平遥推光漆器历史文化探究

林诚诚

平遥推光[url=/forum.php?mod=viewthread&tid=1221]漆器[/url]历史[url=/forum.php?mod=viewthread&tid=668]文化[/url]探究摘 要: 关键词: 平遥位于西省中部，距今2800年的历史，平遥古城以我国唯一一座以整座城池列入世界文化遗产的城市，联合国教科文组织给予高度评价:“平遥古城是中国汉民族城市在明清时期的杰出范例，平遥古城保存了其所有特征，而且在中国历史的发展中为人们展示了一幅非同寻常的文化、社会、经济及宗教发展的完整画卷”。正是这样一座底蕴深厚的文化古城孕育传承着各种独具特色的民间[url=/forum.php?mod=viewthread&tid=918]艺术[/url]，平遥推光漆器髹饰技艺就是其突出的代表。 一、平遥推光漆器的历史渊源 漆器，以天然大漆髹涂于各种胎骨制成的器物上的物品，我国漆文化绵延发展7000余年，平遥漆艺据今约有三千年的历史。早在春秋战国时期，平遥漆器已具雏形。到魏晋南北朝时期，工艺已达到很高的水平。1956年，我省大同石家寨司马金龙墓出土的汉代五页人物故事彩绘屏风，据考证即为平遥漆器。唐开元年间(公元713年)，西漆器生产已成自己的特色，而以平遥漆器最具代表性，描金彩绘工艺独树一帜。明清时期，特别是康、雍、乾盛世，也是平遥漆业的全盛期。清中期到民国初，平遥票号、钱庄的兴旺发达给漆艺制品带来很大的商机，随着平遥旅游业迅猛发展，推光漆器成为平遥古城旅游纪念品的主导产品。

2001年平遥县出土的一批漆盘、碗、盒等东汉古墓中的漆器，是平遥古漆器最早的实例。 唐代贞观十二年(638年)，唐太宗李世民驾临西，曾到交城县玄中寺为皇后祈福许愿，看到寺内雕梁画栋、佛堂供桌、座椅等漆器别致奇巧，闻知是平遥匠人所做，大加赞赏。随后，贞观十五年，太宗送文成公主入藏和亲，就从平遥挑选了30余名雕塑、漆绘工匠作为随从人员一同入藏，该史实足以说明平遥工艺的传承有序。宋元时期，平遥地处北方，受金、蒙外族入侵，战事不断，平遥漆器业受到极大挫折。 明代，随着平遥商人的崛起，漆器也逐渐发展起来，漆艺制品走入豪商巨贾之家，典型的有平面柜、翘头桌、长条几、桌椅、神龛、插屏等。清初，平遥漆器艺人研究了用木炭磨漆抛光的推光漆工艺，使平遥漆器技术产生了巨大跨越，形成了漆面光洁明亮、画面金彩迷幻的独特艺术风格。之后，制作漆器业不断走向分工明确，罩金、罩漆、堆鼓渐臻化境。 光绪末年到民国，平遥有漆器坊、皮箱铺19家，多题材、多款式的漆器品种遍及各家各户。日军侵华至建国前，很多老艺人流离失所，改做他业。 平遥漆器，在几千年的历史长河中，几经发展和兴衰，正说明文化的博大精深和强烈鲜明的地域特色，为人民所喜爱。

随着社会的安定和生活的提高，我们迎来了推光漆器厂40年的辉煌及改革开放后平遥漆器艺术品遍地花开的繁荣局面。 二、平遥推光漆器修饰技艺的工艺特色 平遥推光漆器髹饰技艺是平遥县传统民间手工技艺之一。以手掌推出光泽而得名。所制漆器外观古朴雅致、闪光发亮，绘饰金碧辉煌，手感细腻滑润，耐热防潮，经久耐用，诚为漆器中之精品。平遥推光漆器的生产，分木胎、灰胎、漆工、画工和镶嵌等五道工序。漆工车间的工序是非常细致和复杂的。在灰胎上每刷一道漆，都要先用水砂纸蘸水擦拭，擦拭毕，再用手反复推擦，直到手感光滑，再进行刷漆，多则刷七遍，少则刷六遍，其后的推擦就更细致了。先用粗水砂纸推，再用细水砂纸推，用棉布推，丝绢报，卷起一缕人发推，手蘸麻油推，手蘸豆油推，掌心反复推。凭眼力，凭心细，凭感觉，凭次数，推得漆面生辉，光洁照人。画工和镶嵌车间，对技术的要求更高，画工必须学习绘画四年以上，掌握了绘画的基本技巧，才允许在漆面上勾红点翠，独立操作。刻绘工人的刀锋，要求像笔锋一样，粗细相间，深浅适度，起落自如。镶嵌原件的制作台上，团团烟光紫气，叮叮有声，工人们把河蚌壳、螺钿、象牙以及彩色石头加工成各种原件，由镶嵌工人根据图案的要求.巧妙地镶妥粘牢。

清朝以前，推光漆器为素底描金，清初开始以金漆器为主，中期创出了增厚漆层、推出光泽新工艺，平遥推光漆器形成以磨推漆面与描金彩画相结合的独特工艺风格。 三、平遥推光漆器的文化内涵 (一)地域文化。平遥位于晋中盆地，文化特点鲜明。平遥推光漆器在发展过程中，其内容题材在平遥推光漆器上，大多绘制水花鸟，亭台楼阁，或一点而过，或大幅写意，以水为题材的漆器是平遥漆器的主流之一。到明清时期，晋商足迹遍布大江南北，富有的平遥商人，不但对家具精益求精，连摆设的位置也颇为讲究，以此显示家族的富贵。这种生活习俗，与制作精良的漆器正好匹配。此时推光漆器中常见通体装饰，富丽堂皇，这些设