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发表于 2024-4-23 10:04:55
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近三百多年来，福州漆艺不断向全国顶尖水平迈进，对中国髹饰技艺的创新贡献是首屈一指的。《中国地理大纲》（王云五主编，1930年印行）称：“福州漆器，外人称为‘中国三长’（丝绸、瓷器、漆器）之一。”随着福州漆器技法在髹饰艺林中处于显赫地位，开始以各种方式向外地广为传授，与国内主要漆器产地都有着互学互鉴的关系。
自乾嘉时期沈绍安恢复创制脱胎漆器以来，脱胎技法一直是福州漆艺中最经典的器型工艺。该技法先后经历小孔浸水脱胎法、无底浸水脱胎法、聚散木模脱胎法、干打毁模脱胎法、留模脱胎法、阴模石膏脱胎法、阴模不浸水干脱法等多次大变革，缩短了生产周期，降低了制作成本，提高产量和产值，也丰富了艺术表现力。这些技法在全国漆器行业中产生了巨大影响，并被广泛应用和推广。例如，江西鄱阳的“干打毁模脱胎”、重庆的“聚散木模脱胎”以及各省的大型玻璃钢“阴模干剥脱胎”等等，无不沿革于福州的脱胎技法。
天水漆器历史悠久，明清时期多为箱柜、盘、盒之类产品，采用罩金漆法，后来以雕漆工艺出名。1952年创办天水雕漆合作社，产品以内销为主，曾多次派宋克让、白杰等艺人去福州学习漆艺，开始能生产脱胎漆器。1956年经福州漆器厂家介绍，酒具、茶具、挂盘、花瓶、圆盘、插屏等脱胎小件出口到法国、意大利、叙利亚，开创了天水漆器产品出口历史。
福州漆器装饰独到，并以画漆见长，全国莫能匹敌。《今世中国实业通志》(吴承洛著，商务印书馆1929年版)称：“福建漆器之佳作，在国内称第一，其出品彩色匀配，画其巧妙。言画漆者，当首屈一指也”。1902年，清政府商部创立京师工艺局，共设织工、绣工、木工、染工、皮工、藤工、铁工、纸工、料工、井工、画漆、图画等十余科。1903年8月，福建闽侯人陈璧在奏折中写到：“工艺局开办以来，募致外洋外省专门工师来京，分科制造器物，教习艺徒”。《大中华京师地理志》（林传甲总纂，1919年印发）记载：“沈绍安、郭庆安漆器之精致，曾教授京兆工人”。如此看来，当时经陈璧引荐来京从事漆业的郭庆安，也就是故宫博物院藏品对弈图漆瓶的创作者，是最有可能被聘为京师工艺局兼职教师的人选。京师工艺局毕业的艺徒踪迹遍及全国多省市，使福州画漆技术得以在各地传播推广。
在福州传统漆艺中，台花技法曾经风靡一时。1931年，李芝卿在福建惠儿院担任技师期间，潜心研究唐代金银平脱技法，首创台花技法。上个世纪40年代中后期，经李芝卿、高秀泉等艺人进一步改进和完善，在台银基础上形成了台彩、台填技法。
成都雕锡丝光晕彩作品
湖北工业大学谢模媛的研究成果表明，由于台花漆器的销路较广，这一工艺得到了其他地方因地制宜的发展与改进。台花技法传入成都后，当地漆艺家由进行了一次创新性的工艺改造，从而创生了新的锡片平脱技法，即雕锡丝光和雕锡丝光晕彩。
贵州大方漆器
贵州大方地区的漆器富有民族风格和地方特色，台花技法对大方漆器也有较大影响。当地漆艺家对台花技法进行了改良，形成了具有地域特色的新风格流派，其单纯用锡和填绘色漆的两种装饰效果，视觉上与福州的台银、台彩十分相似。不仅如此，大方漆器还引进了其他福州漆艺技法。
福州漆器
大方漆器
《中国手工艺·漆艺》（大象出版社2015年出版）一书指出，大方漆器厂两次派员赴福州取经以后，全面引进了福州脱胎、台花、印锦、针刻、描金、嵌蛋壳、赤宝砂等工艺，自身的传统特色工艺填漆和戗彩，因技术要求较高，早已不能制作。但是，大方漆器浓郁的乡土情味得以保留，鸡、鸭、鹅、猪、羊都被用作脱胎的造型，与福州漆器同类作品比较，装饰效果有些接近。
福州漆艺的调色、推光和造型设计也有所长，在民国时期广东阳江漆器改良过程中发挥了重要作用。1933年，为复兴日渐式微的阳江漆艺，阳江县长李伯振派人前往福州考察漆器制作情况后，创设了阳江县立改良漆器传习所。鉴于之前的阳江漆器未能调色绘画和打磨，就聘请福州漆器艺人到传习所传授技术，一些漆器店随后也雇用福州工匠进行仿制。此后，阳江漆艺逐步改进，能调制色器十余种，打磨技术也显著改善。短短两年多时间，阳江漆器产品增加了首饰盒、印章盒、茶盆、烟盒等品种，在产品上开始有更多种颜色和字画装饰，从滞销到供不应求，漆器店数量和产值从1934年27家、19万元分别增加到1935年36家、34万元。
广东阳江漆器
上个世纪50年代后，地方国营阳江县漆器工艺厂也多次派人到福州学习观摩，交流经验，进一步提高了漆器生产的数量和质量，增加了不少新的花色品种和装饰方法。
就推光技法而言，山西平遥漆器尤为擅长，还被冠名为推光漆。据说，乾隆时期晋商冀斗龙到福州发展，在回老家平遥时，便从福州带回了3名推光漆艺人。冀斗龙以平遥漆器传统工艺为基础，大胆吸收了福州漆器工艺的精华，创造出推光新工艺。晚清以来，福州和平遥两地漆艺人多次同台展示作品，切磋技艺，使不同风格的推光技法更加完善。 |
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