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发表于 2024-4-28 14:01:01
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孤形 410×25×25cm 大漆、实木、铝丝、锡丝、砥粉、碳粉 2022
器语者 ——谭大利的手作之思
文/冀枞
自然闲情，手作之语。烛火之姿，置于寂静。是面对谭大利视觉表达之时，让人最为直观感知到由其叙述内部所释放的洁净的愉悦和自然的赐予。
在解读谭大利以漆制器所阐释的器语背后的手作之思时，“释”的消融、宿命与因果便毫无遮挡的刺入观者生存场域。同时，亦感知到谭大利在择物与制器的过程中，潜藏的一种对于眼中之物、手中之物和心中之物的无限思索；一种在器物之美和现实之纠葛间架构的对物语最为纯粹的联接；一种与美结缘、与美为友的冲动；一种对周遭文化氛围和生存境遇冷静的旁观或无声息的绝对参与......
漆文化是极具东方色彩的艺术文化现象，漆作为一种让人忘却时间的可触觉媒介，在其加持下锻造而成的漆器所具备的血脉性与古老的气息，无不在流动的现实中，呈现出东方所特有的源流通感。与此同时，以“漆”为主要艺术精神表达媒介的谭大利，亦在此刻造就出一间人与自然共生、共造且共享磨合的空白房间、一个基于“漆”媒介而诞生的“美之世界”。在初次面对谭大利极具个人特色的视觉表达时，不难看出他对于东方特色文化的热情、坚定与传承，亦不难看出他在进行艺术表达之时，对手艺与自然、文化与历史、源流与现实所秉承的坦率。也许正是由于谭大利这种对自我与他者的坦率塑造的坦诚性，才让他原本内化的创作呈现出更深层次的时代敏感性，而作为其表达中最为关键的介质——漆，亦在物质与意识的本原对话背后，建构出新的自我持存维度。
谭大利的器物之思可分为两个阶段，首先是他在日本访学之前的创作。这一时段的表达概括而言，主要以“前尘”为中心。“尘”究其词源本意，兼具“尘土与世俗”之意。亦有着佛教和道教所阐释的与理想世界相对的人世间。处于这一阶段的谭大利，在进行漆艺与物型和技法选择的过程中，不断追寻且探索一种能让“尘”质感更为直观清晰呈现的方式，甚至是“尘土” 所具备的一种平凡的性感，这是谭大利想在此阶段对精神层面建构的意识审视与佛性的释然。只不过，在全球文化市场持续多元与多样的变革之时、在科学技术毫不间断的革新背后，个体对于自我生活节奏和群体生存境遇已无法以一种可自主选择的生存速度而前行。快销时代的商品社会和高速率信息更迭的媒介文化，让大众文化市场内部的视觉创作者，不可避免的产生了创作焦虑。这种艺术性的焦虑源于无法选择一种更贴合高倍速现实的表达方式，或是无法找出一个最为精准的痛点。
谭大利亦是如此，“前尘”创作，虽有“释尘之意”，却未寻得最契合的“释尘之语”。因此，诞生了后续至今其漆艺创作的第二个阶段——“后尘”。
“后尘”阶段主要为谭大利近几年尤其从日本访学归国后所进行的器语表述。如果说“前尘”未明确“释尘”，那么在访学结束后的谭大利在共通文化媒介和不同文化环境的交融、叠映与加持下，摸索到一种有别于传统大漆制作技法的新型表达。以此进行“后尘”阶段的“释尘”。在“后尘释尘”的过程中，谭大利考虑到传统大漆技法制造出的器物视觉过于绚烂，这与其所想表达的禅意和佛性有一丝冲突。因出自《圣经》“尘归尘，土归土，及尽繁华，不过一掬细沙”与谭大利想在整个“尘”阶段进行的“释”意相近，因此他便不断尝试弱化“漆”，弱化因绚烂而易沉迷技术的现实可能性。同时，谭大利亦在不断增加“个体与自然”的交融市场， 在传统与创新、历史与当代的对话中，建构一个新的艺术文化共存的形态。
还有一点不容忽视的是谭大利的身份问题。他除了作为一位突破传统大漆思维定式、不断将传统与创新、历史与当代跨界融合的视觉创作者外，还是一位教师。而他也将自身对于技法和物质媒介边界消解的认知，以及对于传统的传承、敬意与再创造、再解读的自由，融进了他的教学方法中，形成一种特别的“跨性”方法论。而此次谭大利个人项目也意图通过个体在时间和技法以及文化流变过程中获得的感悟，为学生提供一种新的创作方法以及可供认知的物与心的可能性，共同探索艺术层面的释放和精神层面的自由。
透过谭大利对于器物之心与尘世之心的“释”，能清晰觉察到其对于物质生命所构建的心灵解读视⻆。在他不断和自然纠葛、不断和生之媒材的宿命共享中，传达出最原初且纯粹的共生佛性，亦阐释出一种最为贴合自身脾性且未经加饰的“空与止”的释然精神。不落俗的前尘与后尘纠葛的“释”维度，一种以灵魂来观察世界，但又不断与惯性拉开距离的静气自由被谭大利以无形之手悄然建构。
质素之味，灼灼。
思之，塑之，悟之。
漆语者，漆之心;器语者，器之悟。
谭大利是也。
作 品
WORKS
蚀-1
Φ88cm
木板、锡粉、碳粉、砥粉、大漆、麻布 2023
蚀-2
Φ98cm
木板、锡粉、碳粉、砥粉、大漆、麻布 2023
蚀-3
Φ108cm
木板、锡粉、碳粉、砥粉、大漆、麻布 2023
废园
竹子、铝丝、锡丝、铅、大漆、砥粉、水泥、砖头
h: 400cm 9个 尺寸可变 2022
灰-202201
30×40cm
大漆、砥粉、木板 2022
灰-202202
30×40cm
大漆、砥粉、木板 2022
灰-202204
30×40cm
大漆、砥粉、木板 2022
余烬-藏黑
木板、大漆、砥粉、碳粉、锡粉
155×122cm 2022
余烬-打银
木板、大漆、砥粉、碳粉、锡粉
155×122cm 2022
余烬-杀金
木板、大漆、砥粉、碳粉、锡粉
155×122cm 2022
余烬-腥红
木板、大漆、砥粉、碳粉、锡粉
155×122cm 2022
时间的线
50×9×5.5cm
竹、漆、锡粉、铝线 2020
时间的线
39.5×13×5cm
竹、漆、锡粉、铝线 2020
时间的线
39×33×6.5cm
竹、漆、锡粉、铝线 2020
时间的线
50×9×5.5cm
竹、漆、锡粉、铝线 2020
时间的线
55×12×10cm
竹、漆、锡粉、铝线 2020
尘光-20201201
46×52×3.5cm
竹、漆、锡粉 2020
尘光-20201202
46×52×3.5cm
竹、漆、锡粉 2020
尘光-20201204
46×52×3.5cm
竹、漆、锡粉 2020
50个大利
Φ50cm 共50个
木板、麻布、大漆、瓦灰 2016
谭大利
1977年出生于辽宁阜新
2008年毕业于鲁迅美术学院
2020年日本广岛市立大学访问学者湖北省美协会员
2012年至今任教于湖北美术学院绘画学院
个 展
2020年《四祭》日本广岛l画廊
2023年 《释》谭大利个人项目 武汉鹅社艺术书店
参 展
2006年，脱胎漆器《礼物》入选第二届中国工艺美术大展
2007年，油画《渐变》入选靳羽西新锐美术大展
2008年，“白色展览”在上海艺术景画廊
2008年，“新东北力量”在北京高地画廊
2011年，中国高校美术作品学年展《亮》获优秀奖 成都
2012年，“东方精神”漆艺学术提名展 北京宋庄
2013年，第二届湖北国际漆艺三年展 武汉
2014年，作品《寻》获第十二届全国美展获提名奖
2015年，湖北省青年雕塑展
2015年，中国厦门漆画展
2016年，福州国际漆艺双年展
2016年，“漆-意---湖北当代漆艺邀请展 武汉
2017年，《物我--学院空间》邀请展武汉
2017年，第二届全国（宁波）综合材料绘画双年展
2017年，《拓变---湖北美术学院壁画系教师作品展》武汉
2018年，开放式--青年漆艺创作研究展 武汉
2018年，法国阿尔布瓦艺术驻地项目展 法国 阿尔布瓦
2018年，杭州国际当代漆艺邀请展杭州
2019年，湖北国际漆艺三年展 武汉
2019年，《空竹》入选第十三届全国美术作品展
2020年，物性--中国传统造物观与当代造物 武汉
2020年，超当代---中国当代漆艺术邀请展 上海
2020年，世纪美育---湖北美术学院办学100周年艺术文献作品展 北京
2021年，中国青年艺术家海上邀请展上海
2021年，全国漆画邀请展济南
2022年，自由活动----独唱团 美术文献中心 武汉
2022年，书事---艺术家的实践 苏州美术馆苏州
2022年，超模型---湖北美术学院青年教师五人展
2022年，武汉双年展
2023年，湖北漆艺三年展 武汉
2023年，流变的图像---国际高等美术院校绘画论坛暨双年展武汉
2023年，湖北省首届青年美术作品展 武汉
2023年，漆境---2023湖北当代漆艺展 武汉 |
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